详情

元代龙泉窑瓷器真品图片和阛阓价钱参考

一、元代龙泉窑瓷器之魔力溯源

龙泉窑，当作我国南边青瓷系统中的瑰丽明珠，其发展历程滚滚而至。在岁月的长河中，它于元代迎来了分娩的隆盛岑岭，犹如一颗瞩目星辰，在陶瓷史上熠熠生辉。

回溯历史，元朝的归并为龙泉窑的高贵提供了广袤寰宇。元朝政府敌手工业和贸易极为爱好，引申灵通计谋，轻易发展经济贸易。瓷器当作外贸的大批商品，备受详实，而龙泉窑凭借后来天不良的上风，速即崛起。彼时，龙泉窑的窑址数目和产物产量均达到了前所未有的边界，窑火熊熊，照亮了瓯江两岸。据纪录，“瓯江两岸，瓷窑林立，焰火相望，江上运瓷船舶战争如织”，这番淆乱征象，天真地描述出龙泉窑分娩的昌盛局面。

元朝总揽者出生草原，其粗鲁大气的作风真切影响着审好意思风尚，龙泉窑瓷器的器型也随之变得粗壮普遍、胎体建壮。这种作风改革，不仅是对总揽者审好意思的迎合，更是多元文化调治的结晶。与此同期，元代的水陆交通与对外贸易沸腾发展，瓷器出口需求激增。龙泉窑凭借瓯江和松溪的水路便利，将大批瓷器顺流而下，从温州、泉州等互市港口远销欧洲、非洲、东南亚等地，成为 “海上丝绸之路” 的膺惩贸易商品，让天下晓悟到东方陶瓷的魔力。

二、元代龙泉窑瓷器的典型特征阐述

（一）私有器型

元代龙泉窑瓷器的器型别具一格，相较于南宋手艺，呈现出昭着的变化。南宋时，瓷器多显工致精采，而元代则走向普遍大气之路。荷叶盖罐号称元代龙泉窑的立异极品，其罐身圆润丰润，肩部宽绰，腹部渐收，底部舒适。盖子宛如一派舒展的荷叶，角落呈当然的波澜状升沉，中央微微杰出，钮如荷茎，灵动传神。如四川宋瓷博物馆所藏的那件，通身青釉温润，罐体与盖子口角分明，动静联结，完整展现了元代瓷器的私有魔力。

高足杯在元代颇为流行，这与蒙古族的生存习性紧密贯串，他们骑马游牧，高足杯便于佩带，饮酒时抓合手节略。元代高足杯杯身憨厚似碗，口径较大，长柄小圈足，部分还带有良好的禁闭。像大英博物馆保藏的一件龙泉窑青釉褐彩高足杯，杯身刻有教导的花草纹饰，釉色青翠，褐彩点缀其间，古朴而丽都。

八棱梅瓶亦然元代的典型器型之一，瓶身呈八棱状，线条硬朗，立体感实足。小口短颈，丰肩收腹，底部圈足外撇，给东说念主一种挺拔刚健之感。这种多棱造型在宋代极为冷落，是元代瓷器造型立异的有劲体现，彰显出元代瓷器追求私有、大气的作风。故宫博物院所藏的一件元代龙泉窑八棱梅瓶，釉色青中泛黄，瓶身光素无纹，却凭借其私有造型诱导着众东说念方针识，展现出节约大气之好意思。

（二）胎釉特色

元代龙泉窑瓷器在胎釉方面有着显耀特征。胎体方面，从南宋的薄胎厚釉逐步改革为厚胎厚釉。这一变化使得瓷器愈加坚实沉稳，能更好地恰当远程输送以及平淡使用中的碰撞。胎质多呈灰白之色，相较南宋手艺略显冒失，淘洗不如南宋精细，因而火石红征象相配昭着，尤其在露胎处，如器物的底部、圈足等部位，火石红或深或浅，为瓷器增添了几分古朴韵味。

釉色上，元代龙泉窑青瓷已不见南宋时风靡的梅子青和粉青等高品级心计，转而多为绿豆色、艾绿色，少数呈青黄色。这是由于元代釉配方的古老艰深进程不足南宋，不外，这些釉色依然有着本人私有的好意思感，釉面虽不如南宋津润，却光亮如镜，玻璃质感强烈。像浙江省博物馆所藏的一件元代龙泉窑青釉舟型砚滴，其釉色即是典型的绿豆色，釉质肥厚廓清，在后光下熠熠生辉，将元代龙泉窑瓷器的釉色特色展现得大书特书。

（三）禁闭技法

元代龙泉窑瓷器的禁闭技法丰富各样，为瓷器增添了无限魔力。模印花纹是常用技法之一，通过模具印制出各样良好的图案，花草、龙凤、八宝纹等题材五花八门。已经宫博物院的龙泉窑青瓷印花龙凤环耳瓶，瓶身前后两面满饰明晰图案，颈部蕉叶纹、回纹，腹部高浮雕双花尾螭龙、双翔凤等，龙凤活灵活现，寿山福海共陈，足圈刻回纹，举座禁闭繁复丽都，尽显皇家风韵。

釉上褐斑禁闭独具特色，以含铁量较高的紫金土在器物上点饰，经高温烧制后，釉面上呈现出褐玄色晕散花纹，与青釉互相衬托，宛如寒梅傲雪，极具艺术感染力。在日本，这类带有褐斑禁闭的龙泉窑瓷器被赞赏为 “飞青瓷”，足见其私有魔力。台北故宫博物院所藏的元龙泉窑青釉褐彩花囊，满身点染褐斑，疏密恰当，与青釉完整调治，宛如一幅自然的水墨画，展现出一种灵动超脱之好意思。

露胎禁闭更是元代龙泉窑一绝。由于胎体中含有紫金土，露胎处在烧成后期二次氧化，呈现出朱砂红或红褐色，与翠绿的釉色酿成显著对比，视觉冲击力极强。常见的有露胎泥像、露胎印花和露胎贴花等体式。如纽约佳士得拍出的元代龙泉青釉露胎开光八仙纹梅瓶，瓶身开光处露胎，八仙东说念主物形象通过露胎印花展现，东说念主物面部、衣饰等细节活灵活现，与釉面部分互相配合，虚实相生，艺术价值极高。

笔墨禁闭在元代龙泉窑瓷器上也百鸟争鸣，有些瓷器上谨记着窑工姓名，这为想到元代龙泉窑的分娩制作提供了非凡思绪。还有部分瓷器上出现八想巴文，八想巴文是元朝忽必烈手艺由国师八想巴创制的蒙古笔墨，在瓷器上的出现，是蒙华文化调治的有劲见证，反应了其时多元文化共生的时期特色。这些笔墨禁闭或在器物腹部、颈部，或在底部，以钤记、刻划等体式呈现，别具一番风韵。元代龙泉窑瓷器坚强评估参议下图 景德镇徐先生。

三、元代龙泉窑瓷器真品的阛阓价钱知悉

（一）拍卖阛阓的晴明战绩

在拍卖阛阓的瑰丽舞台上，元代龙泉窑瓷器屡屡怒放瞩目光芒，成为繁多藏家竞相追赶的瑰宝。2016 年 11 月 30 日，香港佳士得秋拍现场讨厌热烈，一双元代龙泉窑飞青瓷褐斑蒜头瓶惊艳亮相，片刻诱导了全场想法。这对蒜头瓶，通身施青釉，釉色温润如玉，宛如一泓碧水，而其上点缀的褐斑，恰似幽泉中跃起的小鱼，灵动而别具一格，与青绿釉色酿成显著对比，奇妙无比。瓶身线条教导当然，蒜头造型别致，瓶口微微内敛，颈部修长，肩部圆润丰润，腹部渐收至足部，比例合营，尽显优雅之态。其工艺深湛，褐斑的点染看似松驰却恰到克己，每一处花纹齐晕散当然，毫无刻意之感，显然是窑工全心之作。

这对蒜头瓶率先估价为 200 到 300 万港元，但是，强烈的竞拍角逐后，最终成交价高达 1206 万港币，激勉保藏界一派哗然。这般远超估值的佳绩，让众东说念主咋舌之余，也真切意志到龙泉窑青瓷的巨大后劲。这一高价背后，稀缺性是关节成分之一，元代龙泉窑点彩瓷器本就存世非凡，如斯成对且品相完整、禁闭良好的更是凤毛麟角。加之日本阛阓耐久以来对这类瓷器的钟爱追捧，举高了其国际市时局位与价钱。在日本，此类瓷器被赞赏为 “飞青瓷”，多为茶东说念主所贵重，像现藏于大阪市立东瀛陶瓷好意思术馆，被认定为日本国宝级文物的元代龙泉窑青瓷褐斑玉壶春瓶，即是例证。这些成分互相交汇，共同铸就了这对蒜头瓶在拍卖场上的晴明。 （此处可插入香港佳士得拍卖现场像片，展现拍卖氛围与蒜头瓶的惊艳片刻）

（二）民间保藏阛阓概览

民间保藏阛阓当作瓷器保藏的广袤寰宇，相似活跃着元代龙泉窑瓷器的身影。在各大民间往返平台上，能寻觅到不少珍品。如一款元代龙泉窑系玉壶春瓶，釉水廓清透顶，宛如明镜，色泽纯碎亮丽，在后光下泛着柔软光泽；器型规整在意，线条柔好意思教导，瓶颈细长优雅，腹部饱胀圆润，圈足工致精采；胎底干老，质地坚实细腻，触手生温，叩之美妙有声，且为全品，无任何瑕玷。其售价为 5500 元，相较于拍卖阛阓的天价拍品，价钱亲民好多。

再看另一款元代龙泉窑梅子青点褐彩玉壶春瓶，相似品相完整，型制规整，胎质细腻坚实干老，釉色梅子青娇艳欲滴，点褐彩灵动开朗，为瓷器增添几分俏皮。它标价 4200 元，性价比颇高。还有一款龙泉玉壶春瓶，虽标注为 9.5 品，釉色青绿喜东说念主，器型有宋代遗凮，仅仅稍有使用思绪，起拍价仅 200 元，诱导着不少初涉保藏领域的爱好者善良。

与拍卖品比拟，民间藏品价钱存在较大落差，原因诸多。一方面，拍卖品多经专科机构严格筛选、坚强，起原可靠，传承有序，且常常具备私有历史布景或稀缺性极高，艺术价值与历史价值获取深度挖掘。如上述香港佳士得拍出的蒜头瓶，成对出现又有日本保藏布景，极为繁难。另一方面，民间藏品鱼龙搀和，真伪坚强难度较大，部分藏品虽外不雅良好，但在保存完整度、工艺精细度等方面，难与拍卖精品比好意思。再者，阛阓供需关连影响显耀，拍卖阛阓面向大师高端藏家，需求蚁合且刚劲，而优质拍品供应稀缺；民间保藏阛阓更为强大复杂，藏品供应相对弥漫，竞争强烈，价钱当然趋于舒适。关于保藏者而言，民间保藏阛阓提供了更多秉承空间，初入行者可从价钱亲民的藏品脱手，学习赏识学问，累积西席，缓缓探寻元代龙泉窑瓷器的保藏说念理。

四、辩别元代龙泉窑瓷器真伪重点

辩别元代龙泉窑瓷器真伪犹如一场突出时空的探秘之旅，需从多个维度精采考量，方能拨开迷雾，识得真品真貌。

胎质方面，真品元代龙泉窑瓷器胎质多呈灰白色，颗粒感相对昭着，这是由于其时淘洗工艺不足南宋精细所致。用手轻抚，能感受到细小的砂粒感，且由于胎土含铁量较高，在露胎处，如器物底部、圈足角落，火石红征象较为常见，心计或深或浅，当然晕散。而仿品胎质常常过于细腻，呈色纯白或偏黄，火石红要么色泽过于绮丽、均匀，像是东说念主工涂抹，要么完全莫得，与真品当然古朴的胎质特征出入甚远。以真品元代龙泉窑大盘为例，其底部露胎处火石红与胎体调治当然，有浅深变化；仿品大盘底部火石红则常浮于名义，心计单一。

釉色是辩别关节一环。元代真品釉色多为绿豆色、艾绿色，少数呈青黄色，釉面光亮如镜，玻璃质感强，然津润度略逊南宋。在后光下，釉面耀眼着灵动光泽，釉层肥厚，积釉处常见泪痕状流淌思绪。仿品釉色要么过于暗千里、呆滞，要么过于鲜亮、刺目，试图效法真品的色泽却失了那份古朴韵味。有的仿品釉面干涩，毫无玻璃质感，积釉处流淌思绪生硬，与真品当然酿成的泪痕有着一丈差九尺。如元代龙泉窑青釉玉壶春瓶真品，釉色青中泛黄，光泽温润；仿品玉壶春瓶釉色可能偏绿或偏蓝，光泽浮于名义。

器型更是辩别重点。元代瓷器受蒙古族粗鲁作风影响，造型粗壮普遍，大件器物居多，如荷叶盖罐、高足杯、八棱梅瓶等，比例合营，线条硬朗教导，虽普遍却不失优雅。荷叶盖罐罐体饱胀圆润，荷叶盖角落升沉当然；高足杯杯身憨厚，高足细而挺拔。仿品常常在比例上失调，或过于肥美，或过于纤细，线条生硬，全无真品的神韵。常见仿品高足杯杯身与高足比例不合营，高足过粗或过细，给东说念主突兀之感。

禁闭技法相似阻难小觑。真品模印花纹明晰良好，花草、龙凤等图案活灵活现，线条教导，印花深度适中，与釉色口角分明。釉上褐斑当然晕散，仿若墨滴入水，与青釉互相渗入，毫无刻意之感。露胎禁闭处，胎体氧化后的色泽红褐当然，东说念主物、花草等露胎贴塑形象天真传神，细节之处尽显匠心。笔墨禁闭方面，岂论是窑工姓名已经八想巴文，字体古朴，刻划有劲，与器物举座作风契合。仿品印花暧昧，图案线条冒失，褐斑寂然，露胎色泽不当然，笔墨字体手无绵力薄材，或过于规整，与元代瓷器的时期作气派不相入。如真品元代龙泉窑印花龙纹盘，龙纹强健，鳞片明晰；仿品龙纹则暧昧不清，毫无不悦。

款识辩别亦有门说念。元代龙泉窑瓷器上的款识以窑名、窑主姓名、吉利语及八想巴文居多。真品款识笔迹当然超脱，笔锋有劲，因多为手工刻划，字体大小、间距略有相反，却更显古朴韵味。八想巴文款识相宜其时笔墨书写按序，线条教导，富饶少数民族笔墨私有好意思感。仿品款识多为电脑字体或效法思绪过重，字体规整归并，笔画生硬，全无真品的灵动与当然，有的以致出现字体失实、排版紊乱等初级问题，一朝细究，毛病立现。 （此处可插入多组真假元代龙泉窑瓷器对比图，从胎质、釉色、器型、禁闭、款识等方面直不雅呈现相反，援手读者泄漏辩别重点）

五、结语

元代龙泉窑瓷器宛如一座突出时空的艺术桥梁，一端合股着古代中国晴明灿烂的陶瓷本领，另一端伸向天下多元文化疏通调治的广袤寰宇。它在我国陶瓷史上占据着无可替代的膺惩地位，不仅是龙泉窑发展历程中的瑰丽巅峰，更是中华英才文化遗产中的瑰宝。

从历史文化价值来看，元代龙泉窑瓷器承载着阿谁时期的社会风貌、审盛意趣与工艺水准。它见证了元朝大一统布景下，经济高贵、贸易昌盛所带来的手工业沸腾发展，反应出蒙汉等多民族文化互相调治、碰撞催生的私有创造力。其普遍大气的器型、丰富各样的禁闭技法，以及远销国外的传闻阅历，无一不是历史的天真注脚，为后东说念主想到元代社会、文化、经济与对酬酢流提供了非凡什物质量。

关于保藏爱好者而言，深入探寻元代龙泉窑瓷器的天下，既是一场学问与见地的检修，亦然一次与历史对话的心灵之旅。岂论是拍卖场上的稀世珍品，已经民间保藏中亲民可东说念主的器物，齐蕴含着私有魔力。在保藏经由中，务必秉持科学严谨的立场，从胎质、釉色、器型、禁闭、款识等多方面精采甄别真伪，握住学习累积专科学问，同期多参与学术疏通、展览不雅摩，与同好共享西席见解，方能在保藏之路上渐行渐悟，收货真品，更收货学问与感悟。

更为膺惩的是，这些瓷器当作文物，承载着民族追忆尊龙凯时(中国)官方网站，是全东说念主类共同的文化资产。保护它们，使其免受岁月侵蚀、东说念主为蹧蹋，是咱们每个东说念主肩负的历史责任。愿更多东说念主了解、观赏元代龙泉窑瓷器，联袂看管这份非凡遗产，让其穿越千年的光芒永恒照亮东说念主类娴雅前行之路。